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「CDR技巧」版式设计的形式美规则!该如何用?

本文摘要:版面设计由于文字和图形联合的可变性,一方面可使整个作品生动生动,发生强烈的空间感、韵律感、节奏感,另一方面也在一定水平上可使作品到达一种统一、整体的感受。其中形式美规则发挥着重要的作用。 形式美规则是我们为了能体现平面中整体而完美、和谐而又富于变化等形式美感而运用的设计创作规则。文字与图形的编排在传情达意这个基本要求到达之后,还要使图形和文字在形式上完美联合,这就涉及到形式美规则了。怎样运用形式美规则来使图形和文字在传情达意的基础上到达一种艺术美感呢?

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版面设计由于文字和图形联合的可变性,一方面可使整个作品生动生动,发生强烈的空间感、韵律感、节奏感,另一方面也在一定水平上可使作品到达一种统一、整体的感受。其中形式美规则发挥着重要的作用。

形式美规则是我们为了能体现平面中整体而完美、和谐而又富于变化等形式美感而运用的设计创作规则。文字与图形的编排在传情达意这个基本要求到达之后,还要使图形和文字在形式上完美联合,这就涉及到形式美规则了。怎样运用形式美规则来使图形和文字在传情达意的基础上到达一种艺术美感呢? 单纯与秩序运用单纯与秩序的规则使图文的编排整体而完美。所谓单纯,一是指基本形的精练,二是指编排的结构简练、明确,在对文字和图形编排之前要对大量的图片和文案资料运用理性和逻辑思维举行斗胆取舍,建立清晰的形式感,如水平、垂直、倾斜和纯一重心及视觉流程。

这些方法可以资助我们到达单纯化,单纯化可使版面获得完整、秩序、明晰感和良好的视觉效果。秩序是指版面各视觉要素组织有纪律地形式体现,它使版面具有单纯的结构和井然有序的视觉效果。

实质上,编排越单纯,版面整体性就越强,视觉打击力就越大。简明的结构和秩序可以明白为版面的气运走向,气的流向要有明确或主流的偏向,即为版面的“神气”。①使用版面的骨骼可使图文的编排整体而有秩序。骨骼的设计自己就是为了使版面更严谨、秩序、具有理性的美,若把文字和图形放置在根据事先凭据内容、气势派头和信息量的几多而设计出的骨骼内,那么整个版面就能到达那种单纯秩序的审美境界了,这种设计方法适用于尺度化的批量排版。

②将文字和图形一体化可增强版面的整体感受,看起来更具单纯性,在这点上要涉及到字体的艺术设计。即把文字作为图形的一部门,将“文字图形”作为一幅绘画作品,用形式美的节奏、韵律、垂直、倾斜、虚实等手法来完成,到达字图一体。

③为到达单纯秩序,在图文的编排上不妨多思量单向视觉流程和重心视觉流程。因为单向视觉流程的组织结构简练有序,而重心视觉流程能使版面发生强烈的视觉焦点,这两种流程都将使版面的表达显得简朴而规则。对比与和谐 运用对比与和谐的规则使图文的编排生动而不失统一整体。

对比是将相同或相异的视觉元素作强弱对照编排运用的形式手法,版面中的图形和文字在形与形、形与配景中均存在大与小、黑与白、主与次、动与静、疏与密、虚与实、刚与柔,粗与细、多与寡、鲜明与昏暗等对比因素,归纳这些对比因素:有面积、形状、质感、偏向、色调这几方面的对比关系。他们相互渗透、相互并存,融会在各版面设计中。版面的和谐指:一是内容与形式的和谐,二是版面各部位、各视觉要素之间寻求相互协调的因素,也是对比的同时寻求和谐,所以许多版面常体现为既对比又和谐的关系。文字可以根据自由骨骼作差别形状的编排,其自己就可以形成对比关系,而同一版面中的图形也可在与其他图形或文字形成对比关系,如形状上的对比:曲直、巨细、疏密、粗细等,那么在色彩上就必须为版面的和谐而把他们设计成相类似或同类的颜色。

如果他们在颜色上存在着对比关系,那么在形上必以协调来缓和矛盾,这样在同一版面上就会存在着对比与和谐两种因素,配合营造既对比又和谐的完美关系。这种情况在图文的散构中最为显着,这种版面因为有对比存在而显得动感十足,有时一个版面中存在着多种形式的对比,但总有协调的因素如内容上的连贯、形和色调上的协调在内而不使作品杂乱。对称与平衡运用对称与平衡的规则使版面庄重而稳定。对称与平衡是一对统一体,常体现为既对称又平衡。

实质上都是求取视觉心理上的静止和稳定感,关于对称与平衡可以从两方面来分析,即:对称平衡与非对称平衡,对称平衡是古典主义版面设计气势派头的体现,但处置惩罚欠好易单调、机器。在一个版面为中心形成对称平衡关系的图形和文字在形与量上大要相同,可是若能凭据内容对其举行小的对比变化,那么这个版面就有生趣可言了形成对称或平衡关系的可以是文字与文字,图形与图形,也可以是图形和文字。图形和文字一方面在形式上对称与平衡,另一方面在内容上互为呼应,那么该设计在功效和形式美上就无可挑剔了。

形成对称或平衡的文字和图形,如果一面是简朴而实的,另一面必是庞大而虚的;一面是形粗大而色轻淡的,另一面必是形纤细而色浓重的。也就是说形成对称平衡的形态应有相同的心理条约量而形成的静止状态,这样版面便会严肃而稳定。节奏与韵律运用节奏与韵律的规则使图文的编排富有乐感和情调。节奏与韵律来自音乐的观点,也是版式设计常用的形式,节奏是匀称的重复,是在不停重复中发生频率节奏的变化,是延续轻快的感受,节奏的重复使单纯的更单纯,统一的更统一。

在本质上,静态版面的韵律感主要建设在以比例、轻重、缓急或重复、渐次的变化为基础的纪律形式上。这种纪律的形式一般体现在重复的视觉流程中,通过种种视觉要素纪律、秩序、节奏的逐次运动到达一种韵律感和秩序感。

①节奏不仅仅是依靠重复来体现的,图形和文字可以通过交替重复来营造节奏和韵律,在重复的基础上使之在巨细、色调上加以纪律的变化,也可发生节奏感。②在内容上,图形与文字也可做有节奏韵律的编排,如:一系列的图形可按这样的顺序来编排:整体 - 局部 - 整体 - 局部及弱 - 强 - 强弱 - 强,这里的强弱为对比关系的水平。③通过对同一内容的文字的字体、巨细、颜色的渐次变化到达舒缓的节奏韵律。

④文字和图形自己的种种对比和强化以及文字之间的对等到图形之间的对比自己也是一种节奏的体现。虚实与留白 运用虚实与留白的规则使图文的编排获得庄重和空间感。版面中的“虚”可为空缺,也可为细弱的文字、图形或色彩,这要依详细的版面而定,为了强调主体,可有意将其他部门削弱为虚,甚至以留白来烘托主体的“实”,所以留白是版面“虚”处置惩罚中的一种特殊手法。

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版面中的虚实关系为以虚衬实、实由虚托,这种关系统一体现在版面设计中。留白与文字、图片具有同等重要的意义,有了部门的空缺,图形和文字才气更好的体现。并不是所有版式设计都有大量留白,如:报刊杂志之类的读物留白量就少,因为他主要的功效是转达信息,而休闲抒情类读物或广告留白率较高,因为他们带给人的是闲暇时的消遣。使用对文字举行纤细的设计使其变虚,而与实的文字或图形形成对比,增强对主体的强调,或使用对图形中的点、线、面的设计使其有虚有实以增加空间感,提升设计作品的意境。

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